RODRIGO FONSECALaureado com os prêmios de melhor direção e melhor roteiro na disputa pelo Troféu da Câmara Legislativa do Festival de Brasília, o metafísico Cícero Dias, o Compadre de Picasso, de Vladimir Carvalho, enfim tem data para estrear: quinta-feira agora, em circuito nacional. Nele, o octogenário diretor paraibano, reconhecido como um poeta da investigação - com uma obra mais calcada na força da palavra, expressa por meio de entrevistas, arquivos e pesquisas - agora surpreende as plateias ao passar para um outro e mais elevado (e enlevado) patamar: o de poeta da imagem. Desde o mítico O País de São Saruê (1971), Carvalho não construía um discurso visual tão requintado, seja no arranjo da montagem, seja (sobretudo) no âmbito dos enquadramentos. Talvez a matéria-prima mais indireta do longa - a pintura de Cícero - tenha inspirado um arranjo narrativo de maior potência em termos de dramaturgia de plano do que o material visto nos docs anteriores dele, como O Engenho de Zé Lins (2006) e Rock Brasília (2011), no qual a musculatura investigativa chamava mais atenção do que sua epiderme fotográfica.
Aqui, vemos uma estrutura cíclica, na qual o porto de partida e o de chegada é o mesmo: uma lápide em Paris onde se lê "Eu vi o mundo... ele começava do Recife". Dali pra frente, Vladimir exuma o corpo ali enterrado, mais preocupado em fazer uma história afetiva do Modernismo - e suas vertentes distintas - no mundo do que em formatar uma cinebiografia clássica. Entre arquivos e depoimentos, numa colcha de memórias, a câmera se abre e se fecha em túneis do Rio Sena, no colorido de telas, no branco de recordações em processo de despedaçamento. Sobram, intactos, a jornada de criação de um intelectual das tensões brasileiras e um périplo sobre as linguagens modernas alinhavadas no esperanto de uma pincelada.
Cotação: Ótimo
