Um crítico costuma dizer que Clint Eastwood não sabe errar. Exagero. Clint, erra, como os críticos, como todos. Mas a verdade é que erra menos. Quase nada. Tem construído, na fase mais madura, trajetória de invejável qualidade, e muito coerente. É o que pode atestar essa caixa da Coleção Clint Eastwood (Warner, em blu-ray), com sete dos seus filmes, coletados num arco de 30 anos, de 1982 a 2012.
Um deles em particular, Invictus (2009), acabou ganhando súbita notoriedade pela morte recente de Nelson Mandela. No filme, Mandela é interpretado por Morgan Freeman que, além de ficar muito parecido com o líder da luta anti-apartheid, também lhe copiou gestos, voz e o modo de andar. Muito convincente. A história é a da libertação de Mandela após 27 anos de cárcere e sua ascensão à presidência. Estadista, Mandela percebe que é preciso enterrar ressentimentos e unir a nação. Por isso consegue fazer de um esporte branco, o rúgbi, símbolo de união nacional. Matt Damon faz o capitão do time. Conquistado por Mandela, ele consegue uma proeza considerada impossível, o título mundial. Mas, claro, a proeza maior é a do próprio Mandela. Clint dirige essa história baseada em fatos reais com aquela dignidade sóbria que faz a sua grandeza. Mandela, o homem que poderia se vingar, mas não o faz em nome de algo maior, é bem um personagem digno de Clint Eastwood.
Além de Invictus, a caixa contém Firefox - a Raposa de Fogo (1982), Um Mundo Perfeito (1993), Dívida de Sangue (2002), Gran Torino (2008), J.Edgard (2011) e Curvas da Vida (2012). Todos eles, sem nenhum favor, situados entre o bom e o ótimo. E, mais importante, trazendo o velho e bom Clint com as questões que o obcecam. Obsessões, como dizia Nelson Rodrigues, são o que conferem estabilidade a uma personalidade. Clint, por exemplo, não pode se livrar do tema do personagem que é o único capaz de cumprir determinada missão. É o caso do piloto afastado de Firefox, estimulado a voltar à ativa, pois apenas ele pode pilotar determinado avião que é preciso furtar à União Soviética. O aparelho voa a seis ou sete vezes a velocidade do som, é invisível aos radares e pode ser controlado apenas pela mente do piloto. Estamos no tempo da Guerra Fria e combater os russos é a prova máxima de patriotismo. Além do mais, no tempo em que a tecnologia começa a automatizar a vida humana, a perícia do piloto ainda se mostra um bem indispensável. Uma afirmação do indivíduo, tão cara à moral americana. Nesse ponto, Firefox se parece muito a Os Eleitos (The Right Stuff), que Philip Kauffman adaptou do livro de Tom Wolfe sobre os jatos supersônicos e a corrida espacial. São odes aos velhos pilotos, cheios de vícios e personalidade, contra o poder anônimo da máquina.
Outra obsessão de Clint, a honra, o preço a pagar. Em Dívida de Sangue (2002), ele é o agente Terry McCaleb, que na perseguição a um bandido sofre um devastador ataque cardíaco. Salvo por um transplante, o agora aposentado McCaleb é procurado pela irmã da doadora. Ela deseja que o tira volte à ativa e encontre o assassino da antiga dona do seu coração. De que outra forma poderia pagar-lhe o favor de ter-lhe dado uma nova vida? Clint, o homo eastwoodanius, não pode negar-se esse compromisso.
Assim como não pode furtar-se ao devir da história, que lhe exige mudanças quando muda a conjuntura, embora o centro moral permaneça intacto. Em Gran Torino, ele próprio é Walt Kowalski, trabalhador aposentado da indústria automobilística de Detroit. Americano típico, daqueles de bandeira hasteada na varanda, Kowalski vê seu bairro "invadido" por imigrantes de vários países. A própria cidade entrou em crise, o que transformou o seu bairro em periferia, com locais à mercê de gangues juvenis. O que fará esse americano old school, que tem na garagem um modelo Gran Torino em perfeito estado, símbolo de grande orgulho do operário em busca da perfeição que ele foi no passado? Vai trancafiar-se em suas certezas ou abrir-se para a nova realidade?
O espectador verá que se essa abertura existe, no caso de Clint ela não se dá de forma piegas, e nem mesmo linear. O processo de mudança em Kowalski é algo trabalhoso, ambíguo, dependente da mobilização de poderosas forças internas. E, mesmo no desfecho, quando pensamos que entraria em cena o velho Clint, de arma em punho, somos uma vez mais surpreendidos. Esse final fala de uma moral dura, feita de sacrifício, em nada diferente da ética despojada do Oeste, na qual o indivíduo é soberano mas, na situação-limite, a comunidade sobrepõe-se a ele.
Em todo caso, é o indivíduo que não recua diante da dureza da vida, o que se traduz num cinema vacinado contra a pieguice, embora o roteiro possa levá-lo para perto dela. É o caso de Curvas da Vida, em que Clint interpreta Gus Lobel, célebre olheiro de beisebol cuja visão começa a falhar em função da idade. Ele passa a ser ajudado por sua filha (Amy Adams), uma advogada ambiciosa e com outros valores. Lobel pode estar tendo problemas de visão, mas Clint está em seu terreno conhecido e preferencial, o do choque de valores, do homem turrão que finge não ceder, mas cede. Que tem dificuldades em deixar passar à frente a nova geração, mas, bom trágico que é, sabendo-se parte do passado, entende que é dos jovens a prioridade.
Da mesma forma, Clint traz expressa no rosto já vincado toda a desolação da experiência neste extraordinário Um Mundo Perfeito (1993), em que faz o Texas Ranger Red Garnett, no encalço do foragido Butch Haynes (Kevin Costner). Butch sequestrou um menino para facilitar a fuga e os dois estabelecem uma estranha relação, dadas as circunstâncias. Enfim, nada é como deveria ser nos manuais e um presidiário pode, por que não?, ter mais caráter do que um representante da lei. No entanto, os mecanismos da sociedade são implacáveis e tudo o que o personagem de Clint pode fazer é mostrar seu desalento num close em que até a última ruga contém sua função expressiva.
Completa a caixa, J.Edgar, com Leonardo DiCaprio interpretando o poderoso chefe o FBI, J. Edgar Hoover, numa das épocas mais nefastas da história recente, a da perseguição aos comunistas ou simplesmente suspeitos de atividade anti-americanas. Em sua visão desse período, e desse personagem, Clint é ácido e incisivo, em nada assemelhando-se ao conservador que um dia quiserem fazer dele. Ou que ele foi, mas mudou com o amadurecimento. A idade faz bem para algumas pessoas. Não para todas.
